摘要：飞盘、桨板、潜水，80后动画导演彭擎政的朋友圈被这些新潮又动感十足的运动项目充斥着，只在自己负责的项目发布新物料了，才会发出来宣传一波。当你以为他所做的动画也是摩登又时髦时，可能会“大失所望”。《京剧猫》《中国古诗词动漫》，还有正在播出的动...
飞盘、桨板、潜水，80后动画导演彭擎政的朋友圈被这些新潮又动感十足的运动项目充斥着，只在自己负责的项目发布新物料了，才会发出来宣传一波。当你以为他所做的动画也是摩登又时髦时，可能会“大失所望”。《京剧猫》《中国古诗词动漫》，还有正在播出的动画《绝代双骄》，他导演的作品大都充满中国传统文化色彩，连他的豆瓣页面和百度百科里用的照片，也是穿着传统长褂端坐于圈椅上。这一动一静，一现代一古典的对立构成了他的性格底色。
彭擎政导演代表作海报，从左至右分别为《京剧猫》《绝代双骄》《中国古诗词动漫》。
曾经的80后、90后，很多都是看着日本动画或者欧美动画长大的，国外动画的美学和思想曾一度占据着中国少年儿童的成长过程。但是这种情况在“国漫崛起”呼声中有所改变，自2015年动画电影《大圣归来》赢得票房口碑双丰收，国产动画迎来发展高峰期，立足中国本土，讲述中国故事的作品层出不穷。彭擎政于更早之前便注意到了风向的改变，或者说，他从始至终喜爱的都是基于中国文化的故事。在新京报专访中，他讲述了自己是如何走上动画道路的。
创作顺风顺水，偏要“勇攀高峰”
“从有记忆的时候开始我就在画画，从小就会拿很多奖，所以从绘画而言，我是有一定的自信。”彭擎政形容自己的成长较为顺遂，小时候就出过画册，但他并没有成为“伤仲永”，高中时他就读于美院附中，然后以专业第一的成绩考上北京电影学院动画系。
大学期间，他萌生了成为动画导演的想法，“我画画可以个人单打独斗，但是导演不一样，你需要调和整个团队，需要跟别人配合，要知道别人的长处、短处，要在关键时刻做一些重要判断，这些东西跟之前我的一些创作思路和方向完全不一样。”于是他认为可以试着从这个方向尝试，看看能不能做好。
《诺言》剧照。
2009年大四毕业时，彭擎政以导演和编剧的身份推出了短片《诺言》，故事讲述了中国乡村里一段和橘子树相关的爱情承诺，时间跨度大，短短20多分钟讲完了主角的一生，相识、相爱、因战争而离别、最终以独特方式在一起信守承诺，恬淡的氛围里是传统中国人“君子一诺”的精神内涵。这部毕业短片获得第八届“学院奖”最佳短片奖、最佳导演奖、ASIFA中国最佳动画短片奖。
同年，他开始策划之后让他一炮打响的作品《京剧猫》，这部作品的灵感源泉是绘本作者熊亮的作品《京剧猫》。绘本中戴着张飞脸谱的猫的形象给他留下很深印象，于是他便想以这个为起始，重新架构世界观和故事，创作一部动画。这部动画于2015年面世，在此之前的几年，他都一遍遍地去做美术、世界观的架构，以及和当时的合伙人去谈投资方、电视台等，“我们基本上是2013年左右把投资和一些初始的创意落定，然后重新进入制作。”
走出乌托邦，彭擎政开始面对真实世界里的诸多困难。刚毕业的他怀着动画理想，就想做一个原创项目。他和团队的三五个小伙伴在北京电影学院附近租了一个公寓，这就是他们最初的办公场所，到离开这里的时候已经有20多个人，后来越来越多。
因为是刚毕业的大学生，很多平台并不看好《京剧猫》的项目，“觉得把几千万的项目交到初出茅庐的学生手上能不能行？”最后他们终于与上海炫动达成合作。虽然开始的几年挺难熬，但又得到了很多业界前辈的肯定，这让小团队受到鼓舞。“《宝可梦》系列动画以及剧场版的制片人久保雅一在《京剧猫》项目初期给予了我们支持，我们去日本的时候，他还特意招待我们吃过一次饭，聊这个项目。”一方面是项目有闪光点，能吸引到业界关注；另一方面是他的毕业作业《诺言》获了好多奖，所以彭擎政对这个作品颇为自信，那几年就这么熬下来了。
《京剧猫》角色，设计上参考了京剧脸谱元素。
直到现在提起那些年的“熬”，彭擎政仍然记忆犹新。“年轻人的心高气傲，你会一直不停地自我否定、自我肯定，不停徘徊然后解构自己。家人也会不太理解，包括外面有很多橄榄枝，但我就是想再借着这个时机跟自己去磨一磨。”这是他给自己的压力，彭擎政从小还算顺风顺水，但他不时会自我警醒，“这个不是我的终点，我需要攀登更高的高峰，需要去做更多努力。”所以这一切在他的成长中已经慢慢在骨髓当中成型。
《京剧猫》的巅峰期，彭擎政的公司有一百多号人，但他并没有乘胜追击，而是把这个成熟的项目放下，开始攀登新的山峰。“不是说《京剧猫》没有价值，我觉得这个孩子已经被我培养到一定阶段，它可以自己去发展了，我需要去孕育下一个。”
国内出圈还不够，要把中式美学带向世界
接下来的《中国古诗词动漫》让彭擎政更加出圈。这部动画缘起于上海嘉定区政府庆祝建县800年，选定嘉定人易凤林的诗乐启蒙专辑为内容，彭擎政及伙伴从16篇诗词歌谣中选定了几首，以每首诗乐为主题创作一集短片。六集内容陆陆续续更新了好几年，这其中缘由，对于彭擎政而言，可谓是另一个层面的“熬”。
虽然是公益项目，但做动画实打实地烧钱。彭擎政与对方签的合同一集长度是五六分钟，但实际上每一集都会超出不少，他们也没向对方额外要钱。在彭擎政看来，能在创作过程中锻炼团队，还能吸引更多关注度就够了，他一直说这个项目成就了他和他的团队。好在结果超出预期，《中国古诗词动漫》第一集甫一发布就赢得诸多赞誉。古色古香的画面、余韵悠长的唱诗，故事、场景、人物、服饰方面都颇具中国风，一下子引发全网传播，彭擎政还因此登上央视《经典咏流传》节目。
《中国古诗词动漫》剧照。
之后他的团队在接触商业项目的同时，慢工出细活地打磨出接下来几集。彭擎政希望自己能做出接地气的东西，真实而触手可及，它希望里面没有任何的一些瞎编乱造。对此，他和团队做了很多案头工作。比如做系列中讲述外交官顾维钧的故事《夜思》时，他正好在纽约，就去顾维钧曾经住过的公寓看了一下，虽然进不去，但站在大楼外，相信彭擎政的内心是有所触动的。另外，在做《相思》一集时，为了更好诠释南方的梅雨季节，他让团队的美术等都去当地感受了一下。创作《咏梅》时，彭擎政查阅了不少中国画的画册，想找到一种不一样的梅花品种。彭擎政解释这样做的缘由：“一个所有人都没见过的东西，当他们看了以后，会获得一些新讯息。”另一方面，他认为这种梅花用美术去诠释很有意思，创作的过程也是一个自我成长的过程，可以去了解更多东西。
动画剧照（上）和嘉兴实景（下）的对比。
彭擎政的下一个攀登目标是动画电影，这对他来说是一个新领域，“我需要面对的东西、节奏、美术……所有东西会让我感觉自己就是个小白，但对这个阶段自我调整、自我提高是蛮重要的。”面向未来，他更大的野心是形成一套自己的美学标准，“如果能够从我们的角度，把中式美学用一些全世界都能理解的语言做出来，把一些更纯粹的东西带给大家，那会是什么样的东西？”他拿了《相思》举例，“之前很多外国电影从业者会说很美，很漂亮，但是对于主角的一些情感表达方式，他们能够理解但未必能共情，因为是不一样的文化。这个东西只能慢慢让大家接受，通过一些好作品。”现在的他正在朝着这个目标前进。
编辑 吴龙珍
校对 刘越
